¹ßÅÍ º¼ÇÁ° ½´ÆÄ·¯ (Walter-Wolfgang Sparrer) ±¹Á¦À±ÀÌ»óÇùȸ ȸÀå |
: º£¸¦¸° ÄÜü¸£Æ®ÇϿ콺¿¡¼ ¿¸° Çѱ¹ ÀÛ°î°¡µéÀÇ Ã¢ÀÛÀ½¾ÇÁ¦
´ëÇѹα¹ ¹®ÈºÎ°¡ ¸Å³â º£¸¦¸° ÄÜü¸£Æ®ÇϿ콺¿¡¼ ÁÖÃÖÇÏ´Â ”Çѱ¹Ã¢ÀÛÀ½¾ÇÆ佺Ƽ¹ú“Àº ¿ÃÇØ Äڷγª19·Î ÀÎÇÏ¿© ¾à Çѽð£Á¤µµ·Î Ãà¼ÒµÇ¾î ÁøÇàµÇ¾ú´Ù. À̹ø¿¡´Â Çѱ¹¹®È¿¹¼úÀ§¿øȸ(ARKO)¿Í ÇÔ²² ½ÅÁø ÀÛ°î°¡µéÀÇ ¿©¼¸ ÀÛÇ°(ÇÁ·Î±×·¥ »ó ³¯Â¥°¡ ±âÀçµÇÁö ¾ÊÀ½)ÀÌ ¼±Á¤µÇ¾î º£¸¦¸°¿¡ °ÅÁÖÇÏ°í ÀÖ´Â Àú¸íÇÑ Çѱ¹À½¾Ç°¡ 10Àο¡ ÀÇÇØ ¿¬ÁֵǾú´Ù. ¾Æ¸¶µµ ¾ö°ÝÇÑ Á¦ÇÑÀÌ À̹ø ¿¬ÁÖȸ¸¦ Çà¿îÀÇ ÄܼƮ·Î ¸¸µå´Â µ¥ ±â¿©ÇÑ °Í °°´Ù.
Âü°¡ÇÑ ¸ðµç ÀÛ°î°¡µé¿¡°Ô´Â °øÅëÁ¡ÀÌ Àִµ¥ ¹Ù·Î ÀڽŵéÀÌ »ç¿ëÇÏ´Â Àç·á¿¡ ´ëÇÏ¿© Çü½ÄÀ̳ª ±¸Á¶¿Í ¸¶Âù°¡Áö·Î ±íÀÌ »ý°¢ÇÑ´Ù´Â Á¡ÀÌ ±×°ÍÀÌ´Ù. ¸ðµÎµé À½¾ÇÀÌ ¾ð¾î°¡ µÉ ¼ö ÀÖ´Â ±æÀ» ã°í ÀÖ´Ù.
±èµ¿¸íÀº °¡¾ß±Ý(25Çö)°ú Ŭ¶ó¸®³Ý, ÿ·Î¸¦ À§ÇÑ ”³ª¼±“¿¡¼ ³¯Ä«·Î¿î ¾Ç¼¾Æ®¿Í ¸®µå¹ÌÄÃÇÑ »óÈ£ÀÛ¿ë, ¿îµ¿¼ºÀÌ ÁÖ´Â °¨µ¿°ú ÇÔ²² ¹ßÀüÇÏ´Â °¡¾ß±Ý ¼±À²ÀÇ ³ª¼±Çü»ó, ¸¶Áö¸·À¸·Î ¼±À²ÀûÀ¸·Î Èð¾îÁö´Â ¼º°ÝÀ» ¿¬¼Ó Æ®¸±À» ÅëÇØ À¶È½ÃÅ°°í °ø°£È½ÃÅ°¸é¼ ÇÏ°ÇÏ´Â °ü¿ë¼ºÀÌ ±úÁú¶§±îÁö¸¦ °îÀ¸·Î µé·ÁÁÖ¾ú´Ù.
±èÁöÇâÀÇ ”¿À·¡µÈ °Ü¿ïÀ» À§ÇÑ ¿¡Æ¢µå“ÀÇ ÄÁ¼ÁÀº Àß µå·¯³ ÆíÀÌ ¾Æ´Ï¾ú´Ù. ¾Ç±â¸¦ ÁغñÇÏ¸é¼ ¹ß»ýÇÏ´Â °Ç¹ÝÀÇ µÎµå¸² ¼Ò¸®´Â Æú ¹ß·¹¸®(Paul Valéry) ÀÇ ½Ã ”Chanson à part“(1938)¿¡¼ ¿µ°¨À» ¹ÞÀº(ÀÌ¿¡ ±Ù°ÅµÈ) ¸ð½ººÎÈ£·Î ÀÌÇØµÅ¾ß ÇÑ´Ù. ÀÌ·± µÎµå¸² ¼Ò¸®´Â °íÀ½°ú ¸á·ÎµðÀûÀÎ »ç¿îµå Ç¥Çö°ú ´ëÁ¶µÈ´Ù.
¹Ú¼º¹ÌÀÇ Ç÷çÆ®¿Í ÇǾƳ븦 À§ÇÑ ÀÛÇ° ”ÁÙ³îÀÌ“°¡ ½Å¼±Çß´ø °ÍÀº ÀÌ ¿©¼ºÀÛ°î°¡°¡ ¹åÁÙ À§¿¡¼ ±ÕÇüÀâ±â¸¦ ÇÒ ¶§ ¹Ù¶÷ÀÌ °®´Â Ưº°ÇÑ ¿ªÇÒÀ» »ý°¢ÇßÀ½¿¡ ÀÖ´Ù. Ç÷çÆ® ¿¬ÁÖ ½Ã Çô·Î ³»´Â ¼ÒÀ½ÀÎ ½½·¦°ú °úÀåµÈ À½Á¤À¸·Î ½ÃÀÛÇϱ⠶§¹®ÀÌ´Ù. Èñ¹ÌÇÏ°Ô µé¸®´Â ÀüÅë¹Î¿äÀÇ ÇÑ ºÎºÐÀº ³ìÀ½µÈ ºÎºÐÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ¿øÄ¢ÀûÀ¸·Î ÇǾƴϽºÆ®(!)°¡ Ç÷çÆ®ÀÇ ¸¶¿ì½ºÇǽº¸¦ ¿¬ÁÖÇÏ´Â ¼Ò¸®ÀÌ´Ù. ÇϳªÀÇ ¹æÇ⼺À» ź »ç¿îµå Ç¥ÇöÀº ºù±Ûºù±Û µ¹¸é¼ ¿òÁ÷ÀÌ´Ù°¡ ´Ù½Ã ¹«³ÊÁø´Ù. ¸¶Áö¸·À¸·Î ÇÇÄÝ·ÎÇ÷çÆ®°¡ °íÀ½À» ¸¸µé¾î ³»¸ç ÃÖÈÄÀÇ ¿ïÀ½ ȤÀº ºñ¸íó·³ Á¤Á¡¿¡ ´Ù´Ù¸¥´Ù. ÁÖ°¡ µÇ´Â Ç÷çÆ®¿¡´Â ¼Õ¼ÒÁ¤ÀÌ, ±×³àÀÇ µ¿³â¹èÀÎ À¯Áö¿¬ÀÌ ¿¬ÁÖÇÏ¿´´Ù.
À̳¯ Àú³á °¡Àå ÀüÅëÀûÀÌ¸é¼ µ¿½Ã¿¡ ¾ð¾îÀûÀ¸·Î °¡Àå °·ÂÇÑ ÀÛÇ°Àº ±è´ë¼ºÀÇ ÇǾƳë ÀÛÇ° ”¾ÆÆ®¸¸“À̾ú´Ù. ÀÌ ºñ¸£Åõ¿À¼Ò ÀÛÇ°Àº ¸®µå¹ÌÄÃÇÑ ¹ßÀü°ú »ó½ÂÇÏ´Â ¼Ò¸®ÀÇ µµ¾à°ú ÇÔ²² À½¾ÇÀûÀÎ ´ÜÁ¶·Î¿ò°ú ±¸Ã¼ÀûÀΠǥÇö, ÇüŸ¦ ´ã°í ÀÖÀ¸¸é¼ ¶§¶§·Î ½ºÅ©·ªºóÀÇ Çϸð´Ï¿Í ÇÁ·ÎÄÚ¿¹ÇÁÀûÀÎ ½ÃÄö½º Çü¼ºÀ» ¿¬»ó½ÃŲ´Ù. ½ºÅ¸ÀÏÀûÀ¸·Î ¿ÏÀüÈ÷ ½Å½ÄÀº ¾Æ´ÏÁö¸¸ ±×ÀÇ ÀÛÇ°Àº ÀڽŸ¸ÀÇ µµÃëÀûÀÎ ÃëÇÏ°Ô ÇÏ´Â µíÇÑ ¼Ò¸®ÀÇ ¼Ò¿ëµ¹À̸¦ Àü°³½ÃŲ´Ù. ÀÛ°î°¡´Â ÀÛÇ°À» ÅëÇØ Ç³¿ä¿Í ¹ø¿µÀ» ºñ´Â »þ¸Ó´ÏÁò ÀǽÄÀÎ µµ´ç±ÂÀ» ÁöÇâÇÑ´Ù. º£¸¦¸°¿¡ °ÅÁÖÇÏ´Â ÇǾƴϽºÆ® À¯Áö¿¬Àº ´Ù½Ã Çѹø ±â¾ï¿¡ ³²À» ¶Ù¾î³ ¿¬ÁÖ·ÂÀ» °ú½ÃÇß´Ù.
°Á¾ÈñÀÇ Ç÷çÆ®, ¿Àº¸¿¡, Ŭ¶ó¸®³Ý, ÇǾƳë, ÿ·Î¸¦ À§ÇÑ ÀÛÇ° „Your Audience will Love it(ûÁßµéÀÌ ÁÁ¾ÆÇÒ °ÍÀÔ´Ï´Ù.)“ ´Â ±¸Á¶ÀûÀΠöÇаú »ç¿îµåÀÇ ¹Î°¨¼ºÀ» º¸¿©ÁØ´Ù. ÃʹÝÀÇ µÐŹÇÏ°í ºÎµå·¯¿î ÀÚ±ØÀº Á¡¹¦Àû ¿ä¼Ò¿¡ ÀÀ´äÇÏ°í ÀÌÈÄ¿¡´Â µ¿Àû ¸ðƼºê¿¡ ¹ÝÀÀÇϴµ¥ ¼ÒÀ½ÀÌ °¡µæÇÑ Ã¿·Î »ç¿îµå´Â ¸¶Ä§³» °ü¾Ç±âÀÇ ¸®µå¹ÌÄÃÇÑ ½Ã±×³Î·Î À̾îÁø´Ù. ÀÌ ¿©¼ºÀÛ°î°¡°¡ Å׸¶·Î ÀâÀº ”»çȸÀÇ Á¤ÀÇ“¿¡ ´ëÇÑ ÁÖÀåÀÌ °ÇÏ°Ô µå·¯³ª º¸ÀÌÁö´Â ¾ÊÁö¸¸ ¿¬ÁÖÀÚ°¡ (´Ã ÀÌÇØÇÒ ¼ö ÀÖ´Â °ÍÀº ¾Æ´ÏÁö¸¸) °ø¿¬ÀÇ ÀϺημ À½¾Ç¿¡ ´ëÇÏ¿© ¸»ÇÑ (¿øÄ¢»ó ÇÁ·Î±×·¥ ÁÖ¼®¿¡ ±âÃÊµÈ ÅؽºÆ®) ÅؽºÆ®¿¡ ¾Æ¸¶µµ ¼û°ÜÁ® ÀÖÀ» °ÍÀÌ´Ù.
ÁÙ¸®¾îµå ½ºÄð¿¡¼ °øºÎÇÏ¿´°í ¿ÃÇØ ¹Ù·»º¸ÀÓ »çÀÌµå ¾ÆÄ«µ¥¹Ì¿¡¼ º£¸¦¸°À¸·Î ¿Â 26¼¼ÀÇ ÀÛ°î°¡ °â ÁöÈÖÀÚ ÃÖÀçÇõµµ ÀÌ ³¯ Àú³á º¼ ¼ö ÀÖ¾ú´Ù. ÃÖÀçÇõÀº ÇǾƳë¿Í Çö¾Ç»çÁßÁÖ¸¦ À§ÇÑ ÂªÀº °î ”°í¿äÀÇ È¯»ó“À» ÀÛ°îÇß´Ù. Àç¹ÌÀÖ¾ú´ø ÀÌ °îÀº ±ÞÁøÀûÀÌ°í ÀÏ°üÀûÀÎ, ¾ß¸¸½º·´±â±îÁö ÇÑ »ó½Â¼¼¸¦ µé·ÁÁÖ¸ç °í¿äº¸´Ù´Â ȯ»ó¿¡ °¡±î¿î ÆíÀ¸·Î ÄÉÀÌÁö¿¡¼ ¿µ°¨À» ¹Þ¾Æ ÀÛ°îµÈ ÀÛÇ°ÀÌ´Ù.
Walter-Wolfgang Sparrer(¹ßÅÍ-º¼ÇÁ° ½´ÆÄ·¯)
Vorstand Internationale Isang Yun Gesellschaft e.V.(±¹Á¦ À±ÀÌ»ó Çùȸ ȸÀå)
Glücksfall
Neue Musik koreanischer Komponisten im Konzerthaus Berlin
Das „Festival koreanische neue Musik“, das die Kulturabteilung der Republik Korea in jährlichem Turnus im Konzerthaus Berlin veranstaltet, musste in diesem Jahr unter den Bedingungen von Covid-19 auf ein einziges gut einstündiges Konzert reduziert werden. In Zusammenarbeit mit dem Contemporary Music Festival Organizing Committee ARKO wurden sechs (im Programmheft allesamt undatiert gebliebene) Werke jüngerer Komponisten ausgewählt und durch zehn überwiegend in Berlin ansässige koreanische Mitwirkende ausgeführt. Vielleicht trugen gerade die starken Beschränkungen dazu bei, das Konzert zu einem Glücksfall werden zu lassen.
Allen Komponisten gemeinsam ist: Sie machen sich Gedanken über das Material, das sie verwenden, sowie über Form und Struktur; und sie alle suchen nach Wegen, Musik Sprache werden zu lassen.
Dong-Myung KIM komponierte 'Naseon“ [Spirale] für Gayageum (25 Saiten), Klarinette und Violoncello: scharfe Akzente, rhythmische Interaktionen, eine mit motorischer Verve entwickelte Klangspirale des Gayageums, schließlich der Versuch, die klanglich auseinanderstrebenden Charaktere durch Trillerketten zu verschmelzen und zu verräumlichen – bis zum Abbruch in fallender Idiomatik.
Nicht ganz rüber kam Ji-Hyang KIMs Konzept der 'Etude for an Old Winter“ für Klavier: Klopfgeräusche auf den Tasten durch Präparierung des Instruments sollen als Morsecode verstanden werden, der durch das Gedicht 'Chanson à part“ (1938) von Paul Valéry inspiriert (und begründet) ist. Den Klopfgeräuschen gegenübergestellt werden hohe Töne und melodische Klanggesten.
Erfrischend das Stück von Seong Mi PARK: 'Jul-Nori“ [Balance auf einem Seil, Seiltanz] für Flöte und Klavier, wobei die Komponistin an die besondere Rolle des Windes beim Balancieren auf einem Seil dachte. Beginn mit 'Slaps“ (auf der Flöte erzeugte Zungengeräusche) und überblasenen Tönen; als leise eingeblendete Melodiefetzen erscheinen volkstümliche Lied-Zitate, die nicht vom Tonband kommen, sondern originellerweise von der Pianistin (!) auf einem Flötenkopf (dem Mundstück der Flöte) gespielt werden. Eine zielende und kreisende Klanggestik setzt ein, die wieder zerfällt. Zuletzt erklingt die Piccoloflöte, auf der zwitschernde hohe Töne erzeugt werden, die in einen abschließenden Ruf oder Schrei kulminieren. Souverän Sojeong SON (Flöte), ihr ebenbürtig Ji-Yeoun YOU.
Das traditionellste und zugleich wohl sprachmächtigste Werk des Abends war die Sonate für Klavier 'Atman“ von Dae seong KIM. Das Virtuosenstück mit rhythmischem Drive und sich steigernden Klangkaskaden enthält musikalische Prosa, konkrete Gesten und Gestalten, erinnert dabei gelegentlich an die Harmonik von Skjrabin und an Prokojev’sche Sequenzbildungen. Stilistisch nicht wirklich neu, entfaltet das Werk doch einen eigenen, rauschhaft berauschenden Klangstrudel. Der Komponist orientierte sich dabei an der Musik zu einem schamanistischen Ritual für Wohlbefinden und Wohlstand, dem Dodang Gut. Eine überragende Leistung, die im Gedächtnis bleibt, erbrachte wiederum die in Berlin ansässige Pianistin Ji-Yeoun YOU.
„Your Audience will Love it“ für Flöte, Oboe, Klarinette, Klavier und Violoncello von Jonghee KANG zeigt strukturelles Denken und Klangsensibilität. Den dumpfen und zarten Impulsen des Beginns antworten pointillistische Elemente, dann Bewegungsmotive; geräuschhaft aufsteigende Cellogesten münden schließlich in rhythmische Signale der Bläser. Nicht ganz einleuchtend erschien der Anspruch der Komponistin, 'soziale Gerechtigkeit“ zu thematisieren. Er verbarg sich vermutlich in einem (ursprünglich als Programmnotiz konzipierten) Text, den die Spieler als Teil der Aufführung (nicht immer verständlich) zur Musik gesprochen haben.
Zu entdecken war an diesem Abend auch der erst 26-jährige Komponist und Dirigent Jaehyuck CHOI, der an der Juilliard School studierte und in diesem Jahr zum Aufbaustudium an die Barenboim-Said-Akademie nach Berlin gekommen ist. Er komponierte für dieses Konzert ein kurzes Quintett für Klavier und Streichquartett mit dem Titel 'Illusion of the Silence“. Es bringt lustvoll bruitistische Steigerungen – radikal und konsequent, mehr auf der Seite der Illusion als der Stille, dem von Cage inspirierten Ausgangpunkt dieses Werks.
Walter-Wolfgang Sparrer(¹ßÅÍ-º¼ÇÁ° ½´ÆÄ·¯)
Vorstand Internationale Isang Yun Gesellschaft e.V.(±¹Á¦ À±ÀÌ»ó Çùȸ ȸÀå)
Godsend
New Music of Korean Composers in the Konzerthaus Berlin
The “Festival for Korean New Music” which the Cultural Department of the Embassy
of the Republic of Korea organizes on an annual basis in the Konzerthaus Berlin had
to be reduced this year to a single concert of about an hour under the conditions of
Covid 19. In cooperation with the Contemporary Music Festival Organizing
Committee ARKO, six works of younger composers (which all remained undated in
the program booklet) were chosen and performed by ten Korean performers mainly
based in Berlin. Maybe, these severe restrictions contributed to making the concert a
godsend.
All composers have one thing in common: They wonder about the material which
they are using, as well as about its form and structure; and they all look for ways to
turn music into language.
Dong-Myung KIM composed „Naseon” (spiral) for gayageum (25 strings), clarinet and
violoncello: sharp accents, rhythmic interactions, a sound spiral of the gayageum,
developed with motoric verve. And finally, the effort to merge the tonally diverging
characters through trill chains and to spatialize them – until they are broken off in
falling idiomatics.
Ji-Hyang KIM’s concept of “Etude For An Old Winter” for piano was not quite
convincing: Knocking noises on the keys caused by the preparation of the instrument
were supposed to be understood as Morse code, inspired (and motivated) by the
poem “Chanson à part“ (1938) by Paul Valéry. The knocking noises are contrasted
with high tones and melodic sound gestures.
Refreshing was the piece of Seong Mi PARK - “Jul - Nori (balancing on a rope,
tightrope walk) for Flute & Piano”-, in which the female composer took into account
the special role of the wind while balancing on a rope. The piece began with “slaps”
(sounds of the tongue, created by the flute) and overblown tones; folkloristic song
quotes appear as softly faded in melodies, which do not come from the tape, but in
an original way, the pianist (!) plays them on a flute head (the mouthpiece of the
flute). A targeted and circling sound gesture sets in, which disintegrates again.
Finally, the piccolo flute sounds, which produces chirping high tones, which culminate
in a final call or scream. Poised: Sojeong SON (flute), equal to her: Ji-Yeoun YOU.
The most traditional and at the same time most linguistically powerful work of the
evening was the piano sonata “Atman” by Dae-seong KIM. The virtuous piece with
rhythmic drive and increasing sound cascades contains musical prose, precise
gestures and shapes, sometimes reminding of the harmonics of Skrjabin and the
sequencing of Prokofiev. Although it might not be entirely new from a stylistic point of
view, the work unfolds its own, intoxicating sound vortex. The composer was guided
by the music of a shamanistic ritual for wellbeing and prosperity, the Dofang Gut. An
outstanding, memorable performance was delivered again by the pianist Ji-Yeoun
YOU who is based in Berlin.
“Your Audience Will Love it” for flute, oboe, clarinet, piano and violoncello by Jonghee
KANG demonstrates structural thinking and sensitivity of sound. The dull and tender
impulses of the beginning respond to pointillist elements, then motifs of movement;
cello gestures with increasing sound finally lead into rhythmic signals of the wind
instruments. Not really plausible seems the claim of the female composer to broach
the issue of “social justice”. It was presumably hidden in a text (originally drafted as a
program note), which was spoken on this evening by the performers (for the listener
not always easily to understand) while performing the music.
On that evening, the audiences could also discover the only 26 year old composer
and conductor Jaehyuck CHOI who studied at Juilliard School and who enrolled
himself this year at Barenboim-Said-Akademie in Berlin for postgraduate studies. For
this concert, he composed a short quintet for piano and string quartet with the title
“Illusion of the Silence”. It brings joyful, bruitist enhancements - radical and
consistent, more on the side of illusion than that of silence - the starting point of this
work which is inspired by Cage.
Walter-Wolfgang Sparrer
°¿µ¿ì ±âÀÚ press@ithemove.com
<ÀúÀÛ±ÇÀÚ © ¿ù°£ ´õ¹«ºê THE MOVE, ¹«´Ü ÀüÀç ¹× Àç¹èÆ÷ ±ÝÁö>