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Çö½ÇÀ» ³Ñ¾î¼± ¹«ÇÑÇÑ »ó»ó·Â°ú °í°íÇÐÀû ½Å³ä _´Þ¸® î÷<»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®: Imagination & Reality>
»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®_G&#233;rard Thomas d’Hoste

 

: ´Þ¸®ÀÇ Àü »ý¾Ö °ÉÀÛ 140¿© Á¡, ¿¬´ë±âº° ´ë±Ô¸ð È¸°íÀü

 

ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ ´ëÇ¥ÀÛ°¡·Î °¡Àå ¸¹ÀÌ ¾Ë·ÁÁø »ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®(Salvador Dalí, 1904-1989, ½ºÆäÀΠÃâ»ý)´Â ´«¿¡ ¶ç´Â ±â»óõ¿ÜÇÑ ÀÛÇ°°ú ¹°ÀǸ¦ ÀÏÀ¸Å³¸¸ÇÑ ÀÚÀ¯ºÐ¹æÇÑ ÇൿÀ¸·Î 20¼¼±â ¹Ì¼ú°è¿¡ Èï¹Ì·Î¿î ¹ßÀÚÃ븦 ³²°å´Ù. ÃÊÇö½ÇÁÖÀǸ¦ Ã¢½ÃÇÑ Ä® ¾Óµå·¹ ºê·ÎÅëÀº ´Þ¸®¸¦ ‘¾Æºñ´Ù ´Þ·¯½º(Avida Dollars)¶ó´Â º°¸íÀ¸·Î ºÒ·¶´Ù°í ÇÑ´Ù. ’µ·¿¡ ´«ÀÌ ¸Õ‘ À̶ó´Â ¶æÀ¸·Î Salvador Dalí ÀǠöÀÚ ¼ø¼­¸¦ ¹Ù²Û °ÍÀÌ´Ù. ´Þ¸®´Â ÀÌ º°¸íÀ» ¸Å¿ì ÁÁ¾ÆÇØ ÀÚÁÖ »ç¿ëÇß´Ù°í ÇÑ´Ù. 1930³â´ë ÃÊ¿¡ ´Þ¸®´Â ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ ¿ÀºêÁ¦¸¦ Á¦ÀÛÇϱ⠽ÃÀÛÇߴµ¥, ±×°ÍÀÌ ¿ì¸® ¸ðµÎÀÇ ¹«ÀǽĿ¡ °¨ÃçÁø ¿å¸ÁÀ» µå·¯³¾ ¼ö ÀÖ´Ù°í ¹Ï¾ú±â ¶§¹®ÀÌ´Ù.

´Þ¸®ÀÇ ±¹³» Ã¹ ´ë±Ô¸ð È¸°íÀü <»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®: Imagination and Reality>°¡ 11¿ù 27ÀϺÎÅÍ 2022³â 3¿ù 20ÀϱîÁö µ¿´ë¹®µðÀÚÀÎÇöóÀÚ ¹è¿òÅÍ µðÀÚÀÎÀü½Ã°ü¿¡¼­ ¿­¸°´Ù.

»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸® Àç´Ü(Fundació Gala-Salvador Dalí), µ¿´ë¹®µðÀÚÀÎÇöóÀÚ(DDP), ¢ßÁö¿£¾¾¹Ìµð¾î(GNC Media)°¡ °øµ¿ ÁÖÃַΠ±âȹµÈ Àü½Ã´Â »ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸® Àç´Ü°úÀÇ °ø½Ä Çù¾÷À» ÅëÇؼ­ ±âȹµÈ À̹ø Àü½Ã´Â ½ºÆäÀΠÇÇ°Ô·¹½º¿¡ À§Ä¡ÇÑ ´Þ¸® ¹Ì¼ú°ü(Fundació Gala-Salvador Dalí)À» Áß½ÉÀ¸·Î, ¹Ì±¹ Ç÷θ®´ÙÀÇ »ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸® ¹Ì¼ú°ü(Salvador Dali Museum), ½ºÆäÀΠ¸¶µå¸®µåÀÇ ·¹À̳ª ¼ÒÇǾƠ±¹¸³¹Ì¼ú°ü(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia) ¼ÒÀåÇ°À¸·Î ±¸¼ºµÆ´Ù.

½ºÆäÀΠÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ ´ë°¡ ‘»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸® Salvador Dali’ÀÇ ÀÛÇ°¼¼°è¸¦ 10°³ÀÇ ¼½¼ÇÀ¸·Î ³ª´©¾î ¿¬´ë±âº°·Î ¼Ò°³ÇÑ´Ù. Àü »ý¾Ö¸¦ °ÉÄ£ À¯È­ ¹× »ðÈ­, ´ëÇü ¼³Ä¡ÀÛÇ°, ¿µÈ­¿Í ¾Ö´Ï¸ÞÀ̼Ç, »çÁø µîÀÇ °ÉÀÛ 140¿© Á¡À» ¼±º¸À̸破ٹæ¸éÀ¸·Î ÃµÀçÀûÀ̾ú´ø »ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®ÀÇ ¿¹¼ú ¿©Á¤À» Á¶¸íÇÑ´Ù. 1910³â´ë ÃʺÎÅÍ 1980³â´ë±îÁöÀÇ À¯È­¿Í »ðÈ­ ½Ã¸®Á ºñ·ÔÇØ À¯³â ½ÃÀýºÎÅÍ ¼¼°è À¯¸íÀÛ°¡°¡ µÇ±â±îÁöÀÇ ½Ã±âº° ÀÛÇ° Æ¯¼ºÀ» Á¶¸íÇÏ°í ¿µÇâÀ» ÁÖ°í¹Þ¾Ò´ø Àι°°ú °³ÀÎÀûÀΠ¼ø°£µéÀ» ÇÔ²² ¼Ò°³ÇÑ´Ù. ‘¿¹¼úÀÌ ÀλýÀ» Áö¹èÇؾߠÇÑ´Ù’´Â ´Þ¸®ÀÇ ½Å³äÀ» º¸¿©ÁÖ°í, °ü°´µé¿¡°Ô´Â ÃÊÇö½ÇÀûÀΠ°æÇèÀ¸·Î À̲ö´Ù.

 

²ÞÀÇ ¼¼°è¸¦ °¡Àå ±¸Ã¼ÀûÀÌ°í ¼¼¹ÐÇÏ°Ô ±×·Á³½ È­°¡´Â <½ºÆ©µð¿À¿¡¼­ ±×¸° ÀÚÈ­»ó Self-Portrait in the Studio> (c.1919) ¿¡¼­ ¸¸ 15¼¼¿¡ ¾òÀº Ã¹ ½ºÆ©µð¿À¿¡¼­ ±×¸° ÀÚÈ­»óÀ¸·Î, ¼¼ °³ÀÇ °Å¿ïÀ» °ç¿¡ µÎ°í ¹Ý»çµÈ °¢µµ¸¦ °è»êÇϸç Á¤È®ÇÏ°Ô ±×·È´Ù.

ÀÏÂïºÎÅÍ ´Þ¸®´Â °úÇÐÀûÀΠÁ¢±Ù¹ýÀ» ½ÃµµÇßÀ½À» È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ´Þ¸®¸¦ ÀÌÇØÇϴ µ¥ À־©³õÀ» ¼ö ¾ø´Â Á¸Àç ‘°¥¶ó’. ´Þ¸®¿ÍÀÇ ¿î¸íÀûÀΠ¸¸³²ºÎÅÍ ¸¶Áö¸· ¼ø°£±îÁö ¸¶Ä¡ ¿µÈ­ °°¾Ò´ø ·¯ºê½ºÅ丮°¡ ÆîÃÄÁø´Ù.

´Þ¸®ÀÇ ÀÛÇ°¿¡ °¥¶ó°¡ µîÀåÇϱ⠽ÃÀÛÇϴ ÃʱâÀÛ <½´°Å ½ºÇÎÅ©½º The Sugar Sphinx> (1933)´Â µîÀ» µ¹¸° Ã¤ ³ÐÀº ±¤¾ß¸¦ ¹Ù¶óº¸´Â °¥¶óÀÇ µÞ¸ð½ÀÀÌ µîÀåÇÑ´Ù.

ÇÑÆí, °¥¶óÀÇ Á¤¸é¿¡ ³õÀΠ»çÀÌÇÁ·¯½º ³ª¹« »çÀ̷ΠµÎ Àι°°ú ¼ö·¹°¡ º¸À̴µ¥ À̴ Àå ÇÁ¶û¼ö¾Æ ¹Ð·¹ÀÇ <¸¸Á¾> ÀÛÇ° ¼Ó Àι°À» ¸ðƼºê·Î »ïÀº °ÍÀÌ´Ù. ¹Ð·¹ÀÇ ±×¸²À» º» ¼ø°£ ±ØµµÀÇ ºÒ¾È°¨¿¡ È۽ο© ´Ù¾çÇÑ Çؼ®°ú ÁÖÀåÀ» ³²±ä ´Þ¸®ÀÇ ÀÏÈ­´Â À¯¸íÇÏ´Ù.

ÇÁ·ÎÀÌÆ®ÀÇ Á¤½ÅºÐ¼®Çп¡¼­ ¿¬±¸ÇÑ ÀáÀçÀǽĿ¡ °­ÇÑ Ãæ°ÝÀ» ¹ÞÀº ´Þ¸®´Â ±âÀÌÇÏ°í ¸ùȯÀûÀΠ²ÞÀÇ ¼¼°è¸¦ °¡Àå ±¸Ã¼ÀûÀÌ°í ¼¼¹ÐÇÏ°Ô ±×·Á³»´Â È­°¡·Î °Åµì³µ´Ù.

´Þ¸®´Â Çö½ÇÀ» º¯Çü½ÃÅ°°í Àüº¹ÇÏ°í, ÀçÇؼ®Çϴ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ ´ëÇ¥ÀûÀΠ‘ÆíÁý±¤Àû ºñÆÇ(Paranoian Critical Method)’±â¹ýÀ» Á¦½ÃÇÏ°í »õ·Î¿î È­Ç³ÀÇ ÀÛÇ°µéÀ» Åº»ý½ÃŲ´Ù.

À̹ø Àü½Ã¿¡¼­´Â ÃÊÇö½ÇÆÄ ÁÖ¿ä ÀÏ¿øÀ̾ú´ø ·çÀ̽º ºÎ´º¿¤(Luis Bunuel)°ú ÇÔ²² Á¦ÀÛÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ ¿µÈ­ <¾È´Þ·ç½Ã¾ÆÀÇ °³ Un Chien Andalou> (1929)¸¦ ½ºÅ©¸®´×Çϴµ¥, ´Þ¸®°¡ °¢Á¾ ¿¹¼ú°¡ ¸ðÀÓ¿¡ Âü¼®ÇÏ°í, ¼º¸í¼­¸¦ ¹ßÇ¥Çϸç ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ °¡Àå ¿­·ÄÇÑ ÀüÆÄÀÚ°¡ µÆÀ½À» ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù.

11.27-2022.3.20. DDP ¹è¿òÅÍ µðÀÚÀÎÀü½Ã°ü

 

 

 

²ÞÀÇ ¼¼°è¸¦ À¯¿µÇÏ´Ù

²ÞÀÇ ¼¼°è¸¦ °¡Àå ±¸Ã¼ÀûÀÌ°í ¼¼¹ÐÇÏ°Ô ±×·Á³½ È­°¡ ‘»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®’ÀÇ Àü »ý¾Ö¸¦ ¾Æ¿ì¸£´Â ½Ã±âº° ÀÛÇ°Àº ÃÑ 10°³ÀÇ ÁÖÁ¦¿¡ µû¶ó ±¸¼ºµÈ´Ù. Á¾ÀâÀ» ¼ö ¾ø´Â ±âÇà°ú È­Á¦¸¦ ¸ô°í ´Ù³æ´ø ´Þ¸®´Â Çö½Ç°ú Çö½ÇÀ» ÃÊ¿ùÇÑ »õ·Î¿î Â÷¿ø¿¡ ´ëÇѠŽ±¸·Î ¸ùȯÀûÀΠ²ÞÀÇ ¼¼°è¸¦ ±¸Ã¼ÀûÀÌ°í ¼¼¹ÐÇÏ°Ô ±×¸®´Â ÇÑÆí, Çö½ÇÀ» º¯ÇüÇÏ°í Àüº¹ÇÏ°í ÀçÇؼ®Çϴ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ »õ·Î¿ì È­Ç³À» Åº»ýÄÉ Çß´Ù.

 

“¿©¼¸»ì Àû ³ªÀÇ ²ÞÀº ¿ä¸®»ç¿´´Ù.

ÀÏ°ö »ì¿¡´Â ³ªÆú·¹¿ËÀÌ µÇ°í ½Í¾ú°í,

±× ÈÄ¿¡µµ ³ªÀÇ ¾ß½ÉÀº °ú´ë¸Á»óÀû ±¤±âó·³ ¸ØÃâ ÁÙ ¸ð¸£°í Ä¿Á®¸¸ °¬´Ù.”

 

´Þ¸®°¡ ¸¸ 15¼¼¿¡ ¾òÀº Ã¹ ½ºÆ©µð¿À¿¡¼­ ±×¸° ÀÚÈ­»óÀ¸·Î, <½ºÆ©µð¿À¿¡¼­ ±×¸° ÀÚÈ­»ó Self-Portrait in the Studio> (c.1919)Àº ¼¼ °³ÀÇ °Å¿ïÀ» °ç¿¡ µÎ°í ¹Ý»çµÈ °¢µµ¸¦ °è»êÇϸç Á¤È®ÇÏ°Ô ±×·È´Âµ¥, ÀÏÂïºÎÅÍ ´Þ¸®´Â °úÇÐÀûÀΠÁ¢±Ù¹ýÀ» ½ÃµµÇßÀ½À» È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ¶ÇÇÑ ´Þ¸®´Â º¸´Â °¢µµ¿¡ µû¶ó À̹ÌÁö¸¦ ´Ù¸£°Ô ÀνÄÇÒ ¼ö Àִ ‘ÀÌÁß À̹ÌÁö’ ±â¹ýÀ» ´Ù¾çÇÑ ÀÛÇ°¿¡ Àû¿ëÇߴµ¥, ÀÌ·¯ÇÑ ±â¹ýÀÌ °¡Àå Àß µå·¯³ª´Â ´ëÇ¥ÀÛÇ°À¸·Î´Â <º¼Å׸£ÀÇ Èä»ó Bust of Voltaire> (1941)°ú <ÀÓ½ÅÇÑ ¿©¼ºÀÌ µÈ ³ªÆú·¹¿ËÀÇ ÄÚ, µ¶Æ¯ÇÑ ÆóÇã¿¡¼­ ¸á¶ûÄݸ®ÇÑ ºÐÀ§±â ¼Ó ±×ÀÇ ±×¸²ÀÚ¸¦ µû¶ó °È´Ù Napoleon’s Nose, Transformed Into a Pregnant Womans, Strolling His Shadow with Melancholia amongst Original Ruins> (1945) µîÀÌ ÀÖ´Ù.

3. »ç¶óÁö´Â º¼Å׸£ÀÇ Èä»ó Disappearing Bust of Voltaire, 1941

 

¾î¸° ½ÃÀý ´Þ¸®ÀÇ ²ÞÀ̾ú´ø ‘³ªÆú·¹¿Ë’¿¡ ´ëÇÑ °­ÇÑ ÁýÂøÀÌ µå·¯³­ ÀÛÇ°À¸·Î ¹Ýº¹ÀûÀ¸·Î ±×·ÁÁø ¾ó±¼Àº ±Ç·ÂÀ» »ó¡Çϴ ³ªÆú·¹¿ËÀÌ´Ù. ºÎµå·¯¿î °î¼±Çü ±¸Á¶¹°Àº ½ºÆäÀÎÀÇ À§´ëÇÑ °ÇÃà°¡ ‘°¡¿ìµð’¿¡ ´ëÇÑ ´Þ¸®ÀÇ Á¸°æ½ÉÀ» ³ªÅ¸³½´Ù. È­·ÁÇÑ µµ»óµé·Î Àå½ÄµÇ¾î ÀÖÀ½¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í, ´Þ¸® Æ¯À¯ÀÇ Àû¸·ÇÔ°ú ¿ì¿ï°¨ÀÌ ±×´ë·Î ´À²¸Áö´Â ´ëÇ¥ÀÛÀÌ´Ù.

1945³â, È÷·Î½Ã¸¶․³ª°¡»çÅ°¿¡ ÅõÇϵȠ¿øÀÚÆøźÀº ´Þ¸®¿¡°Ô ±íÀº ¿µÇâÀ» ³¢ÃÆ´Ù. ÀÌÈÄ ¸¹Àº ÀÛÇ°µéÀÌ ÇÙ°ú ¿¬°üµÈ »ç°Ç¿¡¼­ ¿µ°¨À» ¹Þ¾Æ ±×·ÁÁ³´Ù. ½ºÆäÀΠ½ÅºñÁÖÀÇÀû ÀüÅëÀÌ °¡¹ÌµÈ ‘ÇÙ-½ÅºñÁÖÀÇ(Nuclear Mysticism)’ÀÇ ´Ü°è·Î Á¢¾îµé¸é¼­ ´Þ¸®´Â °úÇÐÀÇ Áøº¸¿Í °íÀüÀÇ ½ÅºñÇÔÀ» ÀڽŸ¸ÀÇ ¿¹¼ú¾ð¾î·Î ³ì¿©³½´Ù.

5. ³×·ÎÀÇ ÄÚ ÁÖÀ§ÀÇ Å»¹°ÁúÈ­ Dematerialization Near the Nose of Nero, 1947

´ëÇ¥ÀûÀΠÀÛÇ° <³×·ÎÀÇ ÄÚ ÁÖÀ§ÀÇ Å»¹°ÁúÈ­ Dematerialization Near the Nose of Nero> (1947)¿¡¼­ Áß·ÂÀÌ ¼Ò¸êµÈ µíÇѠdz°æ ¼Ó¿¡ ¸ðµç ¹°ÁúÀÇ ºÐ¿­ÀÌ ÀϾÀ½À» º¼ ¼ö ÀÖ´Ù. ´Þ¸®°¡ È¸È­ ¼ÒÀç·Î Áñ°Ü »ï¾Ò´ø µµ»óµéÀΠ»çÀÌÇÁ·¯½º ³ª¹«¿Í ½Å°íÀüÁÖÀÇ °Ç¹°, À×Å©º´, À¯±âÀûÀΠÇüüÀÇ Àι° µîÀ» ÅëÇØ ÀÚ½ÅÀÇ °íÀ¯ÇÑ ½ºÅ¸ÀÏÀ» °í¼öÇϸ鼭µµ, »õ·Î¿î »ç»ó°ú »ç°ÇÀ» Á¢¸ñ½ÃÅ°¸é¼­ ²÷ÀÓ¾øÀÌ ½ÃµµÇÏ°í ¿µ¿ªÀ» È®Àå½ÃÄÑ ³ª°¬À½À» ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù.

 

¼½¼Ç4_±×·¡ÇÈ ¾ÆƼ½ºÆ® Àü½ÃÀå Àü°æ

 

¶ÇÇÑ, Ã¥À̳ª ÀâÁö Ä¿¹ö µðÀÚÀο¡µµ °ü½ÉÀÌ ¸¹¾Ò´ø ´Þ¸®´Â 1920³â ÃʺÎÅÍ ´Ù¾çÇÑ »ðÈ­ ÀÛÇ°À» ³²°å´Ù. À̹ø Àü½Ã¿¡¼­´Â ±× Áß 4°¡Áö ¹®ÇРÀÛÇ°ÀΠ<µ·Å°È£Å× µ¥ ¶ó¸¸Â÷ Don Quixote of La Mancha> (1957), <»ï°¢¸ðÀÚ Le Tricorne> (1959), <¼ÎÀͽºÇǾ ´ëÇÑ ¼Òµ¿ Much Ado About Shakespeare> (1968), <ÀÌ»óÇÑ ³ª¶óÀÇ ¾Ù¸®½º Alice’s Adventures in Wonderland> (1969) »ðÈ­ ½Ã¸®Á ¼Ò°³ÇÑ´Ù.

 

´Þ¸®´Â ¾î¸° ½ÃÀýºÎÅÍ Ç׻󠺸¾Æ¿Ô´ø Æ÷Æ®ÀÌ°¡Æ® Ç³°æÀ» ¹Ì±¹¿¡¼­ Å½±¸ÇÑ ÇÙ°ú ½ÅºñÁÖÀÇ ÁÖÁ¦¿Í Á¢¸ñ½ÃÄÑ »õ·Î¿î È­Ç³À» Á¦½ÃÇÑ´Ù. ´Þ¸®´Â Á¾±³Àû ÁÖÁ¦¿Í ÇÙÀ¶ÇÕ, Çٺп­ °°Àº °úÇÐÀû °³³äÀ» ´ã¾Æ³Â´Ù. À̸¦ À§ÇØ ÀüÅëÀûÀΠ¸£³×»ó½º È¸È­ ±â¹ý°ú »õ·Ó°Ô ¹ß°ßÇÑ ¼¼°è°üÀ» À¶ÇÕÇÏ¿© ÀÌ»öÀûÀΠȸȭ¸¦ ¼±º¸ÀδÙ.

 

8. Àü»ç È¤Àº ·Î½º ¿¥º¸ÀÚµµ½º ¹ÌÄ̶õÁ©·ÎÀÇ ·Î·»Á¶ µ¥ ¸ÞµðÄ¡ÀÇ ¹«´ý¿¡ Àִ ·Î·»Á¶ µ¥ ¸ÞµðÄ¡ Á¶°¢»ó ÀçÇؼ® The Warrior or Los Embozados. Lorenzo de Medici after the Tomb of Lore

ÈıâÀÇ ´Þ¸® ÀÛÇ°µéÀº Æ¯È÷ °íÀüÁÖÀÇ ¹Ì¼úÀÇ °ÅÀåµé·ÎºÎÅÍ ¸¹Àº ¿µÇâÀ» ¹Þ¾Ò´Ù. À̹ø Àü½Ã¿¡¼­´Â ´Þ¸®°¡ ±íÀÌ Á¸°æÇß´ø º§¶ó½ºÄÉÁîºÎÅÍ ¹ÌÄ̶õÁ©·Î±îÁö ´ë°¡µéÀÇ ¿µÇâÀ» ¹ÞÀº ÀÛÇ°À» ¼Ò°³ÇÑ´Ù. ¸£³×»ó½º¸¦ ´ëÇ¥Çϴ ¹ÌÄ̶õÁ©·ÎÀÇ ÀÛÇ°¿¡¼­ ¿µ°¨À» ¾ò¾î ÀçÇؼ®ÇÑ <Àü»ç È¤Àº “·Î½º ¿¥º¸ÀÚµµ½º” ¹ÌÄ̶õÁ©·ÎÀÇ ·Î·»Á¶ ¸ÞµðÄ¡ÀÇ ¹«´ý¿¡ Àִ Á¶°¢»ó ÀçÇؼ® The Warrior or “Los Embozados”. Lorenzo de’ Medici after the Tomb of Lorenzo de’ Medici by Michelangelo> (c.1982), <ÁöÁúÇÐÀû ¸Þ¾Æ¸®. ¹ÌÄ̶õÁ©·ÎÀÇ “ÇÇ¿¡Å¸” ÀçÇؼ® Geological Echo, After ‘Pieta’> (c.1982) µîÀÇ ÀÛÇ°À» ¼±º¸ÀδÙ.

 

ÀÌ ½Ã±â¿¡ ¿Ï¼ºÇÑ ÀÛÇ°µéÀº À§´ëÇÑ °ÅÀåµéÀÇ À¯¸í ÀÛÇ°À» ÀçÇؼ®Çϰųª ÀÀ¿ëÇϴ ´ë½Å, ¾ö°ÝÇÑ ÀüÅëÀû È¸È­ ±â¹ýÀ» Àû¿ëÇÏ¿© Ç¥ÇöÇß´Ù. ´Þ¸®ÀǠõÀ缺°ú Ã¢Á¶¼ºÀº ¿¹¼ú»çÀûÀ¸·Î ¶Ù¾î³­ È­°¡µéÀ» ²÷ÀÓ¾øÀÌ ºÐ¼®ÇÏ°í °è½ÂÇÏ°í, µ¿½Ã¿¡ Àǹ®À» Á¦±âÇÏ°í ¹Ý±â¸¦ µé¸ç ¹ßÀüÇß´Ù.

 

¿¹¼ú ÀÛ°¡¿¡ ´ëÇÑ °¡Ä¡ ºñ±³ ¸®½ºÆ®

ƯÈ÷ ‘¿µ¿øºÒ¸êÇÑ °ÅÀåµéÀǠõ±¹’¿¡¼­ ¸¸³¯ ¼ö Àִ ‘¿¹¼ú ÀÛ°¡¿¡ ´ëÇÑ °¡Ä¡ ºñ±³ ¸®½ºÆ®’´Â ¸Å¿ì Èï¹Ì·Ó´Ù. 10¿© ³â¿¡ °ÉÃÄ ÀÛ¼ºµÈ ÀÌ ¸®½ºÆ®´Â ·¹¿À³ª¸£µµ ´ÙºóÄ¡, ¸Þ¼Ò´Ï¿¡, µµ¹Ì´ÏÅ© ¾Þ±×¸£, ÇÇÄ«¼Ò, ¶óÆÄ¿¤·Î, ¸¶³×, ¸óµå¸®¾È µî °ÅÀåµéÀ» ‘±â¹ý’ ‘¿µ°¨’ ‘»ö°¨’ ‘ŸÀÌƲ’ ‘õÀ缺’ ‘±¸¼º’ ‘µ¶Ã¢¼º’ ‘½Åºñ·Î¿ò’ µî °¢ Ç׸ñº°·Î ºñ±³ÇØ Á¡¼ö¸¦ ¸Å°Ü³õ¾Ò´Ù.

 

¸»³â±âÀÇ ÀÛÇ°µé¿¡¼­´Â ±×µé¿¡ ´ëÇÑ ±íÀº °æÀǸ¦ Ã£¾Æº¼ ¼ö ÀÖ´Ù. ¹Ì±¹ Ç÷θ®´ÙÀÇ ´Þ¸® ¹Ì¼ú°ü¿¡¼­ Æ¯º° Á¦ÀÛÇÑ <´Þ¸®ÀÇ ²Þ Dreams of Dali> (2016) ¿¹¼ú°ú ±â¼úÀÇ ³î¶ó¿î °áÇÕÀ¸·Î ÆîÃÄÁö´Â ¸ÖƼ¹Ìµð¾î ¿µ»ó ÀÛÇ°ÀÌ´Ù. ´Þ¸®ÀÇ ÀÛÇ° <¹Ð·¹ÀÇ ¸¸Á¾¿¡ ´ëÇÑ °í°íÇÐÀû È¸»ó Archaeological Reminiscene of Millet’s “Angelus.”> (1935) À» Áß½ÉÀ¸·Î ÀçÇؼ® µÈ ´Ù¾çÇÑ »ó¡¹° »çÀ̸¦ ¶°´Ù´ÏµíÀÌ À¯¿µÇϴ ÃÊÇö½ÇÀû °æÇèÀ» ¼±»çÇÑ´Ù.

¼½¼Ç9_¸ÞÀÌ¿þ½ºÆ®·ë

 

»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®ÀÇ ÃÊÇö½ÇÀûÀΠ´ëÇü ¼³Ä¡ÀÛÇ°ÀÌ´Ù. ¸ÞÀÌ ¿þ½ºÆ®(Mae West)´Â 1920³â´ë~30³â´ë ´ç½Ã ±ØÀå°ú ÇÒ¸®¿ìµå¿¡¼­ °ü´ÉÀûÀΠ¸Å·ÂÀ¸·Î Àα⸦ ²ø¾ú´ø ¹è¿ìÀÌ´Ù. ´Þ¸®´Â ±×³àÀÇ ¸Å·ÂÀ» ³ôÀ̠Ī¼ÛÇß°í, ½Å¹®¿¡ ½Ç¸° ¸ÞÀÌ ¿þ½ºÆ®ÀÇ ¾ó±¼À» ÄݶóÁÖ¸¦ È°¿ëÇØ ÀÔüÀûÀΠ¹æó·³ Å»¹Ù²Þ½ÃÄ×´Ù. ¿¹¼úÀÌ ÀλýÀ» Áö¹èÇؾߠÇѴٴ ´Þ¸®ÀÇ ½Å³äÀº ±×ÀÇ »î Àü¹Ý¿¡¼­ °­ÇÏ°Ô ´À³¥ ¼ö ÀÖ´Ù.

´Þ¸®´Â ÀÚ±â Àڽſ¡°Ô ÇÑ°èÁ¡À» µÎÁö ¾Ê°í »õ·Î¿î ¸Åü¿Í À帣¿¡ ²÷ÀÓ¾øÀÌ µµÀüÇß´Ù. ´Þ¸®ÀÇ Æø¹ßÀûÀΠâÁ¶¼º°ú »ó»ó·ÂÀº Äµ¹ö½º ¹Û¿¡¼­µµ ¹«ÇÑ´ë·Î ÆîÃÄÁ³´Ù. ´Þ¸®ÀÇ Çö½Ç ³Ê¸Ó ¹«ÇÑÇÑ »ó»ó·ÂÀÇ ÃÊÇö½ÇÀº °úÇÐÀû, ¼öÇÐÀû ÀÌ·ÐÀ» ¹ÙÅÁÀ¸·Î °í°íÇÐÀû ¿µ°¨°ú ÀüÅë È¸È­ÀÇ ±â¹ýÀ» ±â¹ÝÀ¸·Î ÇÑ´Ù.

±×ÀǠȯ»óÀûÀÌ°í ½ÅºñÁÖÀÇÀû ±×¸²Àº °ø°¨°¨Àû À̹ÌÁö·Î º¸´Â ÀÌÀÇ À§Ä¡¿Í °¢µµ¿¡ µû¶ó ´Ù¸£¸ç °æ°è ¾ø´Â »ó»ó·ÂÀ¸·Î À̾îÁø´Ù. ÆíÁý±¤Àû-ºñÆÇ ±â¹ý, ÀÌÁß Çü»ó, ½ºÅ×·¹¿À½ºÄÚÇÇ, È¦·Î±×·¡ÇÇ, 4Â÷¿øÀǠŽ±¸¿Í °°Àº ´Ù¾çÇÑ ±â¹ýÀÇ ½ÇÇèÀº °úÇаú °íÀüÁÖÀÇ ¹Ì¼úÀÇ À¶ÇÕÀ̱⵵ ÇÏ´Ù.

²ÞÀÇ ¹Ù´Ù¸¦ À¯¿µÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ ´ë°¡´Â ²÷ÀÓ¾øÀÌ ºÐ¼®ÇÏ°í °è½ÂÇÏ°í µ¿½Ã¿¡ Àǹ®À» Á¦±âÇÏ°í ¹Ý±â¸¦ µé¸ç ¹ßÀüÇß°í, ¿¹¼ú»çÀÇ ¶Ù¾î³­ È­°¡µé¿¡ ´ëÇÑ ±íÀº °æÀǸ¦ Ç¥ÇßÀ½À» ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù. »õ·Î¿î µµÀü°ú °¡´É¼ºÀ» ½ÇÇèÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ °ÅÀåÀÌ ¿©ÀüÈ÷ Àü¼³·Î »ì¾ÆÀÖÀ½¿¡ ´ëÇÑ À¯È¿ÇÑ Áõ°ÅÀÌ´Ù.

ÀÓÈ¿Á¤ ±âÀÚ À̹ÌÁöÁ¦°ø CNC Media

 

 

´Þ¸®_Robert Whitaker

»ì¹Ùµµ¸£ ´Þ¸®(Salvador Dalí, 1904-1989)

´Þ¸®´Â 1904³â ½ºÆäÀΠīŻ·ç³ÄÀÇ ¼Òµµ½Ã ÇÇ°Ô·¹½º¿¡¼­ Å¾´Ù. ´Þ¸®°¡ Å¾±â Àü, ¼¼»óÀ» ¶°³­ ÇüÀ¸·Î ÀÎÇØ »ó½ÉÇÑ ºÎ¸ð´Â ´Þ¸®¸¦ Á×Àº ÇüÀǠȯ»ýÀ¸·Î ¿©°å´Ù. À̴ ´Þ¸®¿¡°Ô Á¤½ÅÀûÀΠ»ó󸦠¾È°å°í ÁËÃ¥°¨°ú °­¹ÚÁõ, ÆíÁýÁõ, Á¤½Å ºÐ¿­ Áõ»óÀΠÀÌÁß¼º È¤Àº ´ÙÁß¼ºÀ» °®°Ô Çß´Ù. ´Þ¸®´Â ¿ÂÀüÇÑ ÀÚ½ÅÀ¸·Î ÀÎÁ¤¹Þ±æ ¿øÇßÀ¸¸ç, ±× ¿­¸ÁÀ» ¿Â°® ±âÇà°ú ÀÏÅ»·Î Ç¥ÃâÇß´Ù. ¹ßÀÛÀûÀ¸·Î ¼Ò¸®¸¦ Áö¸£°í ¿ô±â, °³¹Ì¿¡ µÚµ¤ÀΠ¹ÚÁ㸦 ÀÔ¿¡ ³Ö±â, ¸ÁÅä¿Í ¿Õ°üÀ» ¾²°í ¿Õ Ç༼Çϱâ, ¿°¼Ò ¶ËÀ¸·Î ¸¸µç Çâ¼ö »Ñ¸®±â µî ±â»óõ¿ÜÇÑ ÇൿÀ¸·Î ½Ã¼±À» ²ø¾úÀ¸¸ç, Æò»ý ÃµÀçÀûÀΠȭ°¡·Î Äª¼Û¹ÞÀ¸¸é¼­µµ µ¿½Ã¿¡ ±â»óõ¿ÜÇÑ ±«Â¥ Ãë±ÞÀ» ¹Þ¾Ò´Ù. ÀÔüÆÄÀÇ ¿µÇâÀ» ¹ÞÀº ´Þ¸®´Â º§¶ó½ºÄÉÁî, ¶óÆÄ¿¤·Î µî °íÀüÈ­¿¡ °ü½ÉÀ» º¸¿´À¸¸ç, Áö±×¹®Æ® ÇÁ·ÎÀÌÆ®ÀÇ Á¤½ÅºÐ¼®Çп¡ Ãæ°ÝÀ» ¹Þ¾Æ ¹«Àǽİú ²ÞÀÇ ¼¼°è¿¡ ½ÉÃëÇÏ°Ô µÈ´Ù. ¹«Àǽİú º»´ÉÀÇ ¼¼°è¸¦ Çعæ½ÃÅ°°íÀÚ ÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ ¿¹¼ú°¡µé°ú È°¹ßÇÏ°Ô ±³·ùÇϸ破޸®ÀÇ ¸í¼ºÀº Á¡Â÷ ³ô¾ÆÁ³´Ù. ¼¼°è´ëÀüÀÇ ÆóÇã À§¿¡¼­ Åº»ýÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ(Surrealism)´Â »ê¾÷Çõ¸íÀÌ ÃÊ·¡ÇÑ ¹°ÁúÁÖÀǸ¦ ºñÆÇÇϴ ¿¹¼ú°¡µéÀÌ ¹¶ÃÄ °³Ã´ÇÑ »çÁ¶¿´´Ù.

´Þ¸®´Â ÀÌÈÄ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ ±×·ì°ú´Â ´Ù¸¥ µ¶ÀÚÀûÀΠ±æÀ» °³Ã´ÇÑ´Ù. ±×´Â Æò»ý ½Ã´Þ¸° ºÒ¾È°¨°ú ±¤±â¸¦ µ¶Ã¢ÀûÀΠ¿¹¼ú ¾ð¾î·Î Ç¥ÇöÇß´Ù. ´ëÇ¥ÀûÀ¸·Î ÀǽÄÀÇ È帧À» ±×´ë·Î ±â·ÏÇϴ ‘ÀÚµ¿±â¼ú¹ý(Automatisme)’°ú ¾î¶°ÇÑ »ç¹°¿¡ °­¹ÚÀûÀ¸·Î ÁýÂøÇϰųª ÀÀ½ÃÇÒ ¶§ ³ªÅ¸³ª´Â ¿Ö°îÀ» Ç¥ÇöÇÑ ‘ÆíÁý±¤Àû ºñÆÇ(Paranoiac Critic)’ ±â¹ýÀÌ ÀÖ´Ù. ´Þ¸®´Â ºñÀ̼ºÀûÀΠȯ°¢ »óŸ¦ °´°üÈ­ÇÏ¿© »ç½ÇÀûÀ¸·Î ÀçÇöÇÏ°íÀÚ Çß´Ù. Á¤ÅëÀûÀΠȸȭ±â¹ý°ú Á¤¹ÐÇÑ ¼Ò¹¦, ¿ÀÂ÷ ¾ø´Â ¿ø±Ù¹ýÀ» ÀÌ¿ëÇØ ¿Ï¼ºÇÑ ¸ùȯÀûÀÌ°í ±â¹¦ÇÑ ±×¸²Àº »ç¶÷µéÀ» ¸ÅȤ½ÃÄ×´Ù. ´Þ¸®´Â “±×¸²À̶õ ºñÇÕ¸®ÀûÀΠ»ó»ó·Â¿¡ ÀÇÇØ ¸¸µé¾îÁö´Â Ãµ¿¬»ö »çÁø”À̶ó°í Á¤ÀÇÇϱ⵵ Çß´Ù. ¶ÇÇÑ ¿øÀÚ °úÇÐÀ̳ª DNA, °¡Å縯ÀÇ ½Åºñ¼ºÀ» Ãß±¸Çß´ø ´Þ¸®´Â È÷·Î½Ã¸¶ ¿øÀÚÆøź¿¡ Ãæ°ÝÀ» ¹Þ¾Æ 'ÇÙ-½ÅºñÁÖÀÇ(Nuclear Mysticism)' ÀÌ·ÐÀ» ¹ßÇ¥ÇßÀ¸¸ç, °­·ÄÇÑ È­¸é°ú Á¤±³ÇѠǥÇö ¹æ½ÄÀ» À§ÇÑ ½ÇÇèÀ» ¸ØÃßÁö ¾Ê¾Ò´Ù. Æĸ®¿¡¼­ÀǠù °³ÀÎÀüÀ» ½ÃÀÛÀ¸·Î À¯·´À» ¿À°¡¸ç ¿Õ¼ºÇÑ È°µ¿À» ÆîÄ£ ´Þ¸®´Â À帣¿Í ¸Åü¸¦ °¡¸®Áö ¾Ê°í ¿µÈ­, »çÁø, ¿¬±Ø, ÆмǠµî »ó¾÷ÀûÀΠºÐ¾ß¿¡¼­µµ È°¹ßÈ÷ È°µ¿Çß´Ù. ¿µÈ­°¨µ¶ÀΠ¿ùÆ® µðÁî´Ï, ¾ËÇÁ·¹µå È÷Ä¡ÄÛ°úµµ Çù¾÷ÇÑ ´Þ¸®´Â ½´ÆÛ½ºÅ¸ ´ë¿ì¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ·Î°í¸¦ µðÀÚÀÎÇÏ°í, ±¤°í¿¡ ¾ó±¼À» ³»¹Ð¸ç ¿¹¼ú°ú »ó¾÷ °æ°è¸¦ ¹«³ÊÆ®·Á Æ˾ÆÆ® Åº»ýÀÇ ±â¹ÝÀ» ¸¶·ÃÇß´Ù.

 

 

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